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归昌世 编辑词条

            归昌世(1574-1645 一作1573-1644)江苏昆山人,移居常熟。有光孙。明诸生,崇祯末以待诏徵不应。十岁能诗,早弃举业,发愤为古文。书法晋、唐,善草书,兼工印篆,与李流芳、王志坚称三才子。画山水法倪、黄,尤擅画兰花、墨竹。松灵沈著。神趣横溢,在徐渭、陈淳之间。卒年七十二。著假庵集。

    个人成就

    篆刻

      归昌世篆刻初宗文彭,后从秦汉玺印中汲取养份。他的印章以情为主,多直写胸意,体现出简静而典雅的个性。朱文印拟汉铜印斑驳锈蚀的效果,其笔画显现内方外圆的端倪,明人称其篆刻与文彭、王悟林鼎足而立,为浙派朱文印开了先河。归昌世治学严谨,博学多才,于艺事上常有深刻思考,治印方面亦极有见地。他刻印很注重性灵的表现,认为:“作印不徒学古人面目,而在探其源。源则作者性灵也。性灵出而法亦生,神亦偕焉。”又云:“予自垂髻好无癖此,每谓文章技艺,无一不可流露性情,何独于印而疑之,甫一操刀,变化在手,当其会意,不令世知。余勤印固已纵横四方,未尽供识者揶揄也。”他的这种美学观在篆刻作品中表露无遗。他刻制的“永躬耕乎典坟”印,印文亦从缪篆出,然屈曲盘绕,沉稳工整,有其独创的风格。此印方正中圆润华滋,婀娜飘逸,融两汉印风与宋元风格之中,堪称佳作。

    绘画

      归昌世长于山水,法倪瓒、黄公望,气息苍浑,骨格峻增,精密工致,脱尽明代中叶粗糙气息。

    兰花墨竹构图奇奥,枝叶清酒,神趣横溢,意在青藤、白阳之间。归昌世写墨竹,运雨舞风,清洒韵极。归昌世画竹,《无声诗史》称:“枝叶清丽,逗雨舞风,有渭川淇澳之思。”《画史》评论其特点为:“松灵沉著,神趣横溢,在徐渭、陈淳之间”。

      传世作品《风竹图》竹竿刚劲,竹叶随风,摇荡不止,而竹竿挺直不屈。笔势挺拔,着意表现竹的坚强气质,并含有清丽纵逸的情意,得宋元人墨竹的意态而自具新意。此画为其晚年之作。

    诗作选摘

          【咏落叶】

      除却离忧百事慵,重来苔径旧时踪。江清秋响风催棹,鸟去庭空月照筇。

      回首独愁千万树,隔林细数两三峰。茫茫憔悴初冬色,飒沓时闻五夜钟。

      【和陶杂诗七首】

      宇宙何茫茫,起灭同一尘。胡为一日间,各营百年身。

      华堂与崇丘,去疏来者亲。我庐非我有,四顾谁为邻。

      有如远行客,当夕已戒晨。有怀不胜蹉,举目皆劳人。

      清溪直村坞,修竹带邻曲。花明户未开,风暖睡初足。

      道侣两三人,开尊傍棋局。永夜杂笑言,留宾方灭烛。

      柝响间疏钟,群乌啼朝旭。晨朝理轻策,日暮脱归鞅。

      行行林水间,修然濠濮想。时见行路人,芒芒将焉往。

      不如播种者,晴雨候消长。野舟横可渡,不复愁河广。

      深感田父言,耕耰戒卤莽。秋深霜露繁,高原榆柳稀。

      征途戒舟车,鸿雁天边归。徘徊歧路旁,薄寒吹我衣。

      悠悠自世路,幽独那可违。束发万里志,终焉老一经。

      夕秀复朝华,孺子多早成。老少不相及,时事亦变更。

      隐几静焚香,和墨书黄庭。草莽无远图,不寐晨鸡鸣。

      兵食仰东南,怆然伤我情。春半暖初回,疏雨兼和风。

      新晴临晓江,万象一镜中。策杖访僧寮,披榛小径通。

      梵音令人静,世事皆楚弓。虽有鉴物智,不易伪与真。

      虽有转世权,不返浇与淳。宇宙穷万道,日月仍长新。

      四皓乃翼汉,三户终亡秦。贤圣递御天,同作空中尘。

      顾彼溪上农,耰锄良已勤。酌酒更相呼,自与渔樵亲。

      前有车马客,停骖来问津。告以行路难,慷慨泪沾巾。

      长吁归去来,低回愧斯人。

      

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